Литература И кино.  




PDF просмотр
НазваниеЛитература И кино.  
страница155/162
Дата конвертации03.10.2012
Размер1.85 Mb.
ТипЛитература
1   ...   151   152   153   154   155   156   157   158   ...   162

вами  человеческой  испорченности («Рокко», «Туманные  звёзды 
Медведицы», «Гибель богов») и опасности, которую несёт «есте-
ственная», неодухотворённая красота. 
Интересно, что в связи с темой красоты разным интерпретато-
рам  творчества  Висконти  и,  в  частности, «Смерти  в  Венеции» 
пришли в голову сходные ассоциации: Л. Козлову – слова Мити 
Карамазова  из  «Исповеди  горячего  сердца» («Красота – это 
страшная и ужасная вещь!» и т. д.), М. Туровской – первая строка 
стихотворения Блока «Анне Ахматовой» («”Красота страшна”, – 
Вам скажут…»). Я добавил бы сюда Пастернака (тем более что и 
у него, как у Блока, были свои отношения с Венецией), его стихо-
творение 1921 года «Так начинают. Года в два…», где тоже есть 
этот мотив – «страшной красоты»: 
 
Что делать страшной красоте 
Присевшей на скамью сирени
Когда и впрямь не красть детей
Так возникают подозренья
Так зреют страхи… 
 

Интересно  и  другое: усиленной  или  ослабленной  оказалась  у 
Висконти тема гомосексуального влечения старика к мальчику по 
сравнению  с  новеллой  Т. Манна?  Вопрос  не  праздный,  так  как 
здесь оценки критиков разошлись. 
Итальянский рецензент Уго Казираги полагает, что в фильме 
улыбка  Тадзио  «выглядит  более  смутной  и  вызывающей,  чем  в 
книге, поскольку утрачивает свою невинную таинственность и как 
будто  приобретает  характер  сознательной  мрачно-эротической 
игры». 
Сергей Юткевич, напротив, утверждает, что Висконти удалось 
избежать «любых патологических акцентов и создать в результа-
те произведение высокой и чистой поэзии». Не знаю, имел ли в 
виду автор этих слов, будто подобные акценты наличествовали у 
Манна. 
Что  касается  меня,  то  я  считаю,  что  они  были  в  прозе,  оста-
лись  и  на  экране.  Улыбка  Тадзио  в  фильме  выглядит,  конечно, 
более соблазнительной, но это потому, что она именно выглядит. 
317 

Но и создатель вербального образа Тадзио не скрывал некоторой 
эротичности жизненных проявлений юного красавца и в том чис-
ле  (и  даже  в  первую  очередь)  его  улыбки.  Манн  называет  её 
улыбкой  Нарцисса,  а  также  придаёт  ей  эпитеты: «кокетливая, 
любопытная,  немножко  вымученная,  заворожённая  и  заворажи-
вающая». И вот как реагирует на эту не вполне невинную грима-
су  Тадзио  заворожённый  ею  Ашенбах: «Ты  не  должен  так  улы-
баться! Пойми же, никому нельзя так улыбаться!» 
Здесь режиссёр идёт за писателем, ступает ему след в след. 
И всё же отличие фильма от прозы разительно! При всём не-
желании (как мне кажется) Висконти смещать акценты в экрани-
зируемой  вещи,  тем  более  привносить  в  неё  что-то  «от  себя» 
(слишком  искушён  и  мудр  шестидесятичетырёхлетний  Мастер, 
чтобы  вступать  в  соревнование  с  классикой),  он  создал  на  этот 
раз произведение абсолютно самобытное, хотя и опирающееся на 
первоисточник. За счёт чего ему это удалось? 
Во-первых, ангел смерти уже коснулся его своим крылом. Для 
Висконти, впитавшего в себя все сокровища европейской культу-
ры,  всю  её  мощь  и  красоту – от  Ренессанса  до  декаданса,  для 
Висконти, который, несмотря на свою приверженность материа-
лизму  и  прагматическому  марксистскому  взгляду  на  историю, 
«грудною  клеткой»  и  «тем,  что  всякой  косности  косней» 
(Б. Пастернак), был влюблён в творения человеческого духа, соз-
данные на протяжении этой самой истории, – для Висконти страх 
смерти  был  прежде  всего  и  больше  всего  страхом  отпасть  от 
красоты  мира  сего.  Красота  для  него  была  не  одним  из  ликов 
жизни – она была самой жизнью. Смерть уничтожает красоту – в 
этом её предназначение. В атмосфере же отсутствия красоты, как 
в  безвоздушном  пространстве,  существование  становится  невоз-
можным. В фильме призрак смертельной эпидемии гонит из Ве-
неции семью Тадзио, и это исчезновение красоты, в сущности, её 
гибель, «рикошетом» умерщвляет Ашенбаха. 
Во-вторых. Актёр, которого Висконти открыл для себя (и, ес-
ли  я  не  ошибаюсь,  для  всего  мира)  во  время  создания  «Гибели 
богов» – Дирк Богард, – идеально воплотил на экране образ ста-
реющего  поклонника  красоты,  готового  ради  неё  отказаться  от 
всего, чем он был всю свою сознательную жизнь (и чем он, сле-
318 
1   ...   151   152   153   154   155   156   157   158   ...   162

Похожие:

Литература И кино.   iconЛитература - кино - радио - музыка - изобразительные искусства (статьи, заметки, стихи)

Литература И кино.   iconЛитература ∆ музыка ∆ драма ∆ опера И балет ∆ кино ∆ скульптура ∆ живопись ∆ архитектура
Международная ассоциация граждан искусства (маги) 
Литература И кино.   iconАнтология поэзии и прозы маги 2010 (международная ассоциация граждан искусства)
Литература    музыка     драма     опера и  балет     кино     скульптура   живопись    архитектура 
Литература И кино.   iconПрограмма Музея кино  «Новое кино Финляндии -  подарки с родины Деда  Мороза»
Мы расцветаем в разносах. Фаина Георгиевна Раневская  кинематографической жизни? 
Литература И кино.   iconРасписание  сеансов на октябрь  62 Адреса  сети кинотеатров «Формула Кино»
«Городовой. Журналы и путеводите- индустрии. Для тех, кто любит кино, следит   ли»
Литература И кино.   icon 4 Кино- и телепроизводство: 
Ение полномочий Министерства культуры и Фонда кино  поддержку киноотрасли осуществляют  они уже получили средства из Фонда  по финансированию...
Литература И кино.   iconЛитература,   драматургия,  кино   и   фольклор :   общие   и   частные   тенденции   развития   «Загадка   центральноевропейской   души»
Аннотация.  Центральная  Европа как идея идентификации с пространством, пришедшая на место польскости как главной оси 
Литература И кино.   icon  Армен Николаевич Медведев   Только о кино
...
Литература И кино.   iconУстный журнал на тему: «наш друг кино»
Задачи: знакомство с историей возникновения советского кино, со спецификой и жанрами киноискусства; развитие зрительской активности,...
Литература И кино.   iconКласс: 12 Зачёт №2 «Русская литература 1917-1941»
Советская литература и социалистический реализм (Первый съезд советских писателей, создание теории социалистического реализма). Три...
Разместите кнопку на своём сайте:
TopReferat


База данных защищена авторским правом ©topreferat.znate.ru 2012
обратиться к администрации
ТопРеферат
Главная страница