Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002. 




PDF просмотр
НазваниеКритика русского зарубежья т. I. Москва 2002. 
страница1/84
Дата конвертации23.02.2013
Размер1.17 Mb.
ТипДокументы
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   84
БИБЛИОТЕКА РУССКОЙ КРИТИКИ 
 
КРИТИКА РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ т. I. Москва 2002. 
С. 241-272. 
 
все  образы,  все  лица,  все  их  поступки  и  слова  идут  у  Шмелева  из  некоего  незримого 
(предметного!) центра,
 в котором опять сходятся все расходящиеся из него нити. 
Шмелев никогда не злоупотребляет тем ограниченным полем художественного внимания, 
которое имеется у читателя, но зато он властно требует этого внимания и использует его целиком. 
Шмелева надо читать два-три раза; 
и  при  каждом  новом  чтении  вы,  как  в  природе,  будете  замечать  и  постигать  все  новые 
черты и детали, мимо которых вы пронеслись первый раз: они всплывают при втором, при третьем 
чтении и оказываются необходимыми членами целого — того массива образов, из которого состоит 
ткань произведения, и того предметного центра, который художественно распался, расслоился на 
эти  образы.  Произведения  Шмелева  не  то  что  умственно  продуманы,  но  художественно 
«промедитированы»,  выношены  до  конца,  вызрели  по  необходимости.  Они  зрелы  и  в  своих 
заглавиях  (что,  между  прочим,  редко  удавалось  Чехову),  ибо  заглавия  у  Шмелева  всегда 
существенны  и  центральны,  символически  выражая  главное  естество  предмета.  Чем  глубже 
читатель раскроет свою душу, чем глубже он закинет в омут рассказа крючок своей вопрошающей 
мысли, тем лучше. Шмелев настоящий мыслитель; но мышление его остается всегда подземным и 
художественным, оно идет из чувства и облекается в образы. Его мысль идет из чувства даже в 
чисто философских тирадах («Солнце мертвых», «На пеньках»); она остается облеченною в образы 
даже  тогда,  когда произносится в виде зрелых афоризмов. Ибо эти афоризмы, полные крепкой и 
мудрой  соли,  всегда  вплетены  в  художественную  ткань  самого  рассказа  и  всегда  мотивированы 
характером и положением произносящего лица. Художник-мыслитель как бы осязает поддонный 
смысл  описываемого  события  и  чует,  как  зарождается  мысль  в  его  герое,  в  этом  страдающем 
простеце,
  который  не  создан  мыслителем,  но  в  котором  страдание  родит  простую  и  меткую 
мудрость, как бы заложенную в событии. И вот эти афоризмы выбрасываются Из души в тот миг, 
когда глубина потря- 
241 
 
сенного сердца как бы поднимается кверху и расстояние между душевными пластами сокращается 
в мгновенном 
озарении... 
Всего не выскажешь, что надо сказать о Шмелеве... Он владеет ярким, точным и властным 
воображением. То, что он показывает телесным глазам человека, видится мгновенно, скульптурно, 
убедительно;  но  он  не  предается  внешним  описаниям,  не  увлекается  декорацией  и  ее 
самодовлеющей разрисовкой; ему некогда, ему надо обозначить главное, показать внутренний мир 
— трепет, или томление, или кипение страстей. И потому внешнее служит ему только средством 
выразить  внутреннее  событие;  и  потому  все  «описания»  его  символически  насыщены  и 
многозначительны;  и  самая  внешняя  изобразительность  и  точность  этих  описаний  служит 
единому, высшему заданию рассказа... 
И  еще  одно  необходимо  отметить — это  неиссякающий  юмор  Шмелева.  Он  очень  редко 
идет от автора; он почти всегда или вработан в художественную ткань событий, или же исходит от 
действующих  лиц.  Этот  юмор  бесконечно  разнообразен:  иногда  острый,  сдержанно-горький; 
иногда  нещадный,  отчаянный,  как  юмор  висельника;  иногда  нежный,  тонкий,  запрятанный  в 
самую  глубину  ситуации,  как  будто  у  рассказчика  чуть-чуть  вздрогнул  уголок  рта  или  глаз 
сверкнул лучом затаенной улыбки. Озаренная и пронзенная лучами этого юмора, свертывается и 
обезвреживается  пошлость  быта;  и  из-за  нее  выступает  то  человеческое  бытие,  ясновидцем  и 
певцом которого призван быть всякий истинный художник... 
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   84

Похожие:

Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  iconКритика русского зарубежья т. II. Москва 2002.   С. 1-182. 
Мочульского  все  больше  уходит  в  подтекст, язык понятий сменяется языком образов, критика приближается 
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  icon«Литература  русского  зарубежья» - один  из  курсов,  позволяющих 
...
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  iconОписание изобретения к патенту
Внииа, Москва, 18-20 июня 2002. Jp 2004012197 A, 15. 01. 2004. Jp 2002202370 19. 07. 2002. Ru 2191408 С2, 20. 10. 2002. Ru 17632...
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  iconПсихические вирусы ивц «Маркетинг» Москва 2002 Содержание кризис разума 4 смена парадигмы 5
Б 17 Ричард Броди. Психические вирусы. Методическое пособие для слушателей курса. «Современные психотехнологии». Москва, 2002, 192...
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  iconЛитература  русского  зарубежья:  учеб метод.  пособ.  для  студ филол. / 
Л64  Литература  русского  зарубежья:  учеб метод.  пособ.  для  студ филол. / 
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  icon  литература русского зарубежья 
Общее количество - 30 часов:                                          лекции – 10 ч., 
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  iconСтатья Руководителя Федерального агенства Россотрудничество Ф. М. Мухаметшина   15
Дома Русского ЗаРубежья
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  icon  Елена Александровна Якобсон  
Впервые публикуемые в России воспоминания Е. А. Якобсон (1913-2002) - важный вклад в мемуарную литературу российского зарубежья
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  iconСтатья вторая. Типология стадиального развития литератур 
С. Р. Федякин. Поэзия русского зарубежья. Владислав Ходасевич   79
Критика русского зарубежья т. I. Москва 2002.  iconРешение заседания
Целью курса «Литература русского зарубежья» является изучение обширного пласта русской литературы ХХ века в изгнании
Разместите кнопку на своём сайте:
TopReferat


База данных защищена авторским правом ©topreferat.znate.ru 2012
обратиться к администрации
ТопРеферат
Главная страница