Издательский Дом "Азбука-классика"




PDF просмотр
НазваниеИздательский Дом "Азбука-классика"
страница1/91
Людвиг Херцберг
Дата конвертации28.02.2013
Размер1.28 Mb.
ТипИнтервью
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   91


Издательский Дом "Азбука-классика", Санкт-Петербург, 2007
ISBN: 978-5-91181-420-5
FB2: “Kostik ” , 06.09.2011, version 1.0
UUID: OOoFBTools-2011-9-6-14-56-9-851
PDF: fb2pdf-j.20111230, 13.01.2012
 
Джим Джармуш
 
Джим Джармуш: Интервью
 

Содержание
 
#1
Предисловие
Краткая биография Джима Джармуша
Фильмография Джима Джармуша
ИНТЕРВЬЮ (Пер. Е. Бурмистровой)

Джим Джармуш: Интервью
 

 
Книгой «Джим Джармуш: Интервью» издательство «Азбука» открывает новую серию «Арт-хаус», которая будет посвящена современным мастерам культуры. Интервью, представ-
ленные в данном сборнике, охватывают все творчество самого культового из культовых режиссеров наших дней, постановщика таких кинохитов, как «Вне закона» с Томом Уэйт-
сом и «Мертвец» с Джонни Деппом, «Ночь на Земле» и «Пес-призрак: Путь самурая», «Сломанные цветы» и «Кофе и сигареты».
Джим Джармуш
Составитель Людвиг Херцберг
Перевод с английского Елизаветы Бурмистровой, Александра Брагинского
Издательский Дом «Азбука-классика», 2007, СПб
Серия: Арт-хаус


Предисловие
 
В пресс-релизе для фильма «Страннее рая»[1], впервые привлекшего внимание широкой публики к молодому режиссеру, Джим Джармуш полушутливо
характеризует свою картину как «черную комедию в духе неореализма, снятую неким воображаемым режиссером из Восточной Европы, который бре-
дит фильмами Одзу и отлично знаком с американским сериалом пятидесятых „Молодожены"». Этот пассаж как нельзя лучше характеризует не только
фильм, но и самого Джармуша — возможно, наиболее одаренного и творчески активного режиссера в американском независимом кинематографе за по-
следние двадцать лет. Как показывают интервью, включенные в данный сборник, Джармуш всегда любил смешивать компоненты совершенно разных
культур, чтобы получить нечто новое, не поддающееся привычной классификации, преодолеть границы между высоким и низким, создать новый образ
Америки и обнаружить иной облик привычных вещей, взглянув на них отстраненно. При этом режиссер никогда не теряет чувства юмора и отнюдь не
чужд самоиронии.
«Я до сих пор считаю себя каким-то ненастоящим, неправильным кинорежиссером, — признавался Джармуш Джонатану Розенбауму в интервью 1994
года. — Наверное, потому, что я начал снимать кино вместе с друзьями и сценарии всегда писал, в общем-то, для них. Я и сейчас делаю то же самое...» За-
думывая очередной фильм, Джармуш никогда не беспокоился о том, как обозначить его в системе традиционных жанров кинематографа или искусства
вообще.  Он  искал  новые  пути —  именно  это  и  стало  для  него  ключом  к  успеху.  С  момента  выхода  на  экран  первой  полнометражной  ленты  Джармуша
«Вечные каникулы»[2] которую он снял еще во время учебы в киношколе, и вплоть до премьеры его последнего фильма «Пес-призрак: путь самурая» жур-
налистов больше всего интересует путь самого режиссера — путь, на котором он обрел оригинальность и отрешенный, невероятно серьезный юмор, от-
личающий все снятые им ленты. В ответ Джармуш не устает объяснять, как он задумывает фильмы «наоборот», как сначала мысленно выбирает актера
на главную роль, потом просматривает свои заметки, отрывки и случайные записи, скопившиеся за какое-то время, и как из отрывочных записей посте-
пенно складываются сюжет и атмосфера будущего фильма. Помимо этого, он постоянно подчеркивает, что многим обязан влиянию других режиссеров и
прочих людей искусства, и никогда не забывает сказать, что актеры и съемочная группа во многом являются соавторами его фильмов.
Однако всякий раз, когда Джармушу предлагают углубиться в теоретические рассуждения о стиле, тематике или философском подтексте его картин,
ответы  режиссера  становятся  сдержанными,  почти  односложными.  «Я  не  умею  анализировать  [свое]  кино  и  ненавижу  вспоминать  свои  старые  филь-
мы», — сказал он Дж. Розенбауму два года спустя в интервью, также включенном в настоящий сборник. В недавнем интервью с Крисом Кэмпионом Джар-
муш тоже говорит, что чувствует некую глубинную связь между «Мертвецом» и «Псом-призраком», но не готов самостоятельно ее анализировать: «Пусть
этим занимаются те, кто умнее меня, — может, и мне когда-нибудь объяснят». Конечно, это шутка, но в ней есть немалая доля истины. Режиссер утвер-
ждает, что плохо помнит свои ранние фильмы, потому что, с трудом просмотрев их один раз, больше к ним не возвращается. Кроме того, он часто подчер-
кивает, что не любит говорить о собственном восприятии своих фильмов, так как считает разнообразные трактовки, возникающие у зрителей, не менее
ценными и боится, что его рассуждения только запутают зрителя.
Пытаясь  заставить  Джармуша  порассуждать  о  его  биографии  и  карьере,  журналисты  тоже  оказываются  в  затруднительном  положении.  Режиссер
неоднократно отмечал, что не склонен к самоанализу; более того, он утверждает, что ни один из его фильмов не является в достаточной мере автобиогра-
фическим. Джармуш рассказывает о своем детстве в Акроне, штат Огайо; о нью-йоркской панк-рок-сцене, ставшей для него в ту пору источником вдохно-
вения; об учебе в Париже, где он в течение семестра должен был заниматься литературой, а вместо этого большую часть времени проводил в Синематеке;
о том опыте, который он приобрел в киношколе и во время работы ассистентом у режиссера Николаса Рэя. При этом Джармуш начисто лишен эгоцен-
тризма и, отвечая на вопросы о своей жизни, не упускает случая выразить восхищение творчеством коллег, поблагодарить тех, кто ему помогал, или рас-
сказать какую-нибудь забавную историю. Эта его особенность проявляется, например, в интервью, взятом у него в 1994 году Дэнни Плотником: когда жур-
налист спрашивает Джармуша, о чем бы тот рассказал аудитории, если бы ему предложили читать лекции, тому, похоже, даже не приходит в голову, что
он мог бы поделиться своим режиссерским опытом или рассказать об эстетике своих фильмов. Вместо этого Джармуш заявляет: «Я бы, наверное, говорил
о совершенно разных вещах, не связанных друг с другом. Можно было бы рассказать о фильмах, которые мне нравятся, я рассказал бы несколько историй
из жизни — не обязательно о кино — и, может быть, прочел бы пару моих любимых стихотворений».
Джармуш  всегда  был  необычайно  честен —  как  в  собственном  творчестве,  так  и  в  своем  отношении  к  американской  киноиндустрии,  единственная
цель которой состоит в извлечении прибыли. С тех пор как Джармуш приобрел статус одной из ключевых фигур независимого кино, во многих интервью
с ним неизбежно возникает вопрос о том, можно ли получить финансирование, не поступившись своей творческой свободой. Действительно, одним из
самых сложных моментов в творческой карьере Джармуша был период после выхода на экран «Таинственного поезда» — тогда режиссер не смог найти
деньги для съемок задуманного им нового фильма. Скрытный по своей натуре, Джармуш не сообщает подробностей, ссылаясь на то, что все было «слиш-
ком непросто», и замечает лишь, что именно из-за этой истории он взялся за совершенно иной, незапланированный проект — «Ночь на Земле». В интер-
вью Плотнику он говорит: «Я был ужасно расстроен тогда и в итоге взялся за сценарий „Ночи на Земле". Я написал его очень быстро — дней за восемь».
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   91

Похожие:

Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconСценарий  фильма  «Волк»,  главные  роли  в  котором исполнили Джек Николсон и Мишель Пфайффер. И хотя
Дж. Гаррисон «Волк: Ложные воспоминания». Серия: «Azbooka next message»: Издательский Дом «Азбука-классика»; СПб
Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconИздательский Дом Ноосфера
Малькова Л. И. Воспитание в современной школе. Книга для учителя-воспитателя. М.: Педагогическое общество России, Издательский Дом...
Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconИздательский Дом «Панорама»
...
Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconГрэм Свифт. Земля воды: Азбука-классика; 2004

Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconИздательский Дом "Любимая книга"
«Если», 1995 №03 //газета "Московские новости", Издательский Дом "Любимая книга", 1995
Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconБлуждающие огни: Азбука-классика; М.; 2006
Богатство  языка,  тонкий  психологизм  образов и  непредсказуемость  сюжетных  ходов  снискали  этому
Издательский Дом \"Азбука-классика\" icon«Повести магов»: Азбука-классика; 2002
Знаменитая  новелла  Кортасара  «Преследователь» посвящена  Чарли  Паркеру.  Она  воплощает  красоту  и
Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconХюлле П. «Вайзер Давидек»: Азбука-классика; СПб.; 2003
«польская филология», преподавал, работал журналистом. Занимал пост  секретаря  пресс-бюро  независимого  профсоюза
Издательский Дом \"Азбука-классика\" iconЗаговор Древних: Азбука-классика; Санкт-Петербург; 2002
Вся  нежить,  притаившаяся  до  поры  по  глухим  лесам и  болотам,  восстала  против  людей,  чтобы  и  духу
Издательский Дом \"Азбука-классика\" icon«Робин У. Бейли \"Стужа\"»: Азбука-классика; Санкт-Петербург; 2005 
Когда-то  Стужа  была  обыкновенной  ведьмой,  как  любая  женщина  ее  народа.  Она 
Разместите кнопку на своём сайте:
TopReferat


База данных защищена авторским правом ©topreferat.znate.ru 2012
обратиться к администрации
ТопРеферат
Главная страница