Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения*




Скачать 43.87 Kb.
PDF просмотр
НазваниеНеизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения*
 Михаил Хвостиков 
Дата конвертации12.03.2013
Размер43.87 Kb.
ТипДокументы

неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения*
*Печатается на правах публикации на соискание учёной степени
  Автор: Михаил Хвостиков 
В наше время имя и творчество Фридриха Кулау 
(1786–1832)  находится  в  тени  его  великих  современ-
ников – Бетховена, Вебера, Шуберта. Однако в XIX 
веке  он  был  очень  популярен.  Его  оперы  «Разбойни-
чий  притон»,  «Лулу»,  зингшпиль  «Холм  эльфов»  со-
бирали аншлаги каждый год в Датском Королевском 
IA
театре. На темы Кулау писали сочинения его совре-
M
менники – Л. Шпор, А. Фюрстенау, П. Камю. И. Брамс 
E
великолепно интерпретировал на фортепиано музы-
D
ку из оперы Кулау «Лулу» и признавался, что с удо-
A
вольствием освоил бы и игру на флейте, чтобы испол-
C
нять флейтовые сонаты Кулау. Теобальд Бём для де-
A
монстрации  возможностей  своей  новой  конической 
флейты  выбрал  не  что  иное,  как  его  музыкально-
виртуозную «Фантазию ор. 38 для флейты-соло» (1). 
Бетховен  также  высоко  ценил  творчество  Кулау,  и 
подарил ему на память о легендарной встрече в Вене 
в 1825 году литографию с собственным изображением 
и собственным посвящением: «Моему другу Кулау от 
Л. в. Бетховена» (2).
Сегодня  Фридрих  Кулау  известен  в  первую  оче-
редь  как  автор  фортепианных  сонатин  для  детей. 
Вместе с тем его музыкальное наследие огромно: опе-
ры,  фортепианный  концерт,  концертино,  флейтовые, 
скрипичные,  фортепианные  сонаты,  сонатины,  валь-
сы,  рондо,  вариации,  фантазии,  дивертисменты,  тан-
цы, песни, различного состава дуэты, трио, квартеты, 
квинтеты, музыка к театральным постановкам. Время 
жизни Кулау «политически» ограничено двумя фран-
цузскими революциями (1789 и 1830 гг.) и делится Вен-
ским конгрессом 1815 года на две половины: время по-
корения  Европы  Наполеоном  и  время  общественно-
Композитор Ф. Кулау
доминирующего  положения  Вены.  Эти  события  ярко 
отразились на судьбе композитора: в 1810 году он эми- тучность,  отсутствие  глаза)  поражала  современни-
грировал  из  Германии  в  Данию,  а  посещение  Вены  в  ков.  Один  из  них,  Мориц  Шлезингер,  говорил  Бет-
1821 и 1825 годах существенным образом повлияло на  ховену:  «Кулау  –  талантливый  человек,  не  правда 
его творчество.
ли?  Он  –  циклоп!  Его  единственный  глаз  располо-
Биография Кулау в чем-то была обычной для му- жен близко к носу, вы не заметили?» (3). Эта кличка 
зыканта  его  времени,  а  в  чем-то  –  исключительной.  сопровождала  Кулау  всю  жизнь.  Травма  сказалась 
Он родился 11 сентября 1786 года в небольшом немец- и на его личности: он вырос сдержанным, застенчи-
ком городке Ильцене. Его отец, дед и дядя были во- вым, не создал семьи. Однако сам композитор назы-
енными музыкантами. В 1796 году с маленьким Фри- вал этот несчастный случай «чрезвычайным прояв-
дрихом случилась трагедия – он упал и поранил пра- лением счастья» (4), поскольку родители на время бо-
вый  глаз,  который  не  удалось  спасти.  На  всех  позд- лезни поставили у его кровати клавир, и он впервые 
них  портретах  Кулау  изображен  либо  в  профиль,  почувствовал наслаждение от импровизации. Музы-
либо с левой стороны, а его внешность (большой рост,  кальный талант мальчика всячески поддерживался: 
Автор:  Михаил  Владимирович  Хвостиков  –  аспирант 
Author:  Mikhail  Khvostikov  –  postgraduate  student  of 
РАМ  им.  Гнесиных  (научный  руководитель  доктор  искус-
Gnessin’s Russian Academy of Music (supervisor of studies – 
ствоведения, профессор И. П. Сусидко).
doctor PhD, professor I. P. Susidko)
e-mail: Mikhail. Khvostikov@googlemail.com тел. 8 (49652) 
e-mail: Mikhail. Khvostikov@googlemail.com тел. 8 (49652) 
41048
41048
Аннотация: Статья посвящена жизненному и творческо-
The  summary:  The  Article  is  devoted  to  vital  and  cre-
му  пути  Фридриха  Кулау  –  немецкого  композитора,  став- ative way of Friedrich Kuhlau – the German composer who 
шего классиком датской музыки. Прежде чем получить все-
has become the classic of the Danish music. Before to receive 
общее признание ему пришлось преодолеть многое: траге-
a  general  recognition  he  had  to  overcome  a  lot:  the  trage-
дию,  случившуюся  с  ним  в  детстве,  эмиграцию,  постоян-
dy which has happened to him in the childhood, emigration, 
ное  безденежье.  Кулау  сегодня  известен  в  первую  очередь  a  constant  lack  of  money.  Nowadays  Kuhlau  is  known  first 
как  автор  несложных  фортепианных  сонатин,  между  тем  of all as the author of simple piano sonatinas, meanwhile his 
его творчество включает оперы, камерные ансамбли, массу  creativity includes operas, chamber ensembles, a lot of com-
сочинений для фортепиано и флейты, которые в XIX веке  positions  for  piano  and  flute  which  were  a  great  success  in 
пользовались огромным успехом.
XIX century.
Ключевые слова: Фридрих Кулау, музыкальная культу-
Keywords:  Friedrich  Kuhlau,  musical  culture  of  the  first 
ра первой половины XIX века, «Золотой век» Дании.
half of XIX century, “Golden Age” of Denmark.
82
Музыкальная  жизнь   № 7 ∕8  2011


церковный  органист  обучал  Фридриха  игре  на  фор- случая имя Фридриха Кулау как пианиста и компо-
тепиано,  а  отец  –  на  флейте.  Позже  из-за  службы  зитора стало часто появляться на афишах, а его со-
отца семья находилась в постоянных разъездах, по- чинения – издаваться.
этому  Фридрих  получал  образование  в  интернатах 
Во время войны с Наполеоном Гамбург был охвачен 
в Алтоне и Брауншвейге. Плату за обучение и сред- массовой  безработицей,  культурная  жизнь  пришла  в 
ства к жизни мальчик добывал себе сам: он пел в цер- упадок, в городе была объявлена всеобщая мобилиза-
ковном хоре и преподавал музыку. В школе он подру- ция  молодых  мужчин.  Чтобы  не  попасть  на  военную 
жился c будущей знаменитостью – скрипачом Люд- службу, Кулау в декабре 1810 года под вымышленным 
вигом  Шпором,  которому  позже  посвятил  «Grand- именем Каспер Майер (6) эмигрировал в Данию.
сонату для скрипки и фортепиано ор. 33».
Годы  жизни  Фридриха  Кулау  в  Дании  (1810–1832) 
В  дальнейшем  определяющее  значение  в  жизни  пришлись  на  особый  этап  в  развитии  страны,  кото-
Кулау  сыграли  три  города:  Гамбург  (1803–1810),  Ко- рый  называют  «Золотым  веком»  Дании  (1800–1850). 
пенгаген (1810–1832) и Вена (1821, 1825). В Гамбурге он  Небольшое государство не обладало сильной экономи-
обрел профессионализм, в Копенгагене получил при- кой  и  промышленностью,  однако  культурное  разви-
знание, а Вена подарила ему незабываемые впечатле- тие  было  на  взлете.  Парадоксально,  но  факт:  в  стра-
ния и встречи.
не, находящейся на грани банкротства, в 1814 году был 
Гамбург  в  начале  XIX  века  ещё  помнил  слав- издан закон, который делал минимум семилетнее на-
ные  времена:  в  XVIII  столетии  при  Г. Ф. Телеманне  чальное образование неотъемлемым правом всех дат-
и его преемнике К. Ф. Э. Бахе он был одной из музы- ских детей. Король Дании Фридрих VI покровитель-
кальных европейских столиц. С 1789 года музыкаль- ствовал  театральной,  музыкальной  и  литературной 
ной  жизнью  города  стал  управлять  К.  Ф. Г. Швен- жизни Копенгагена.
ке (1767–1822), ученик знаменитого Кирнбергера, за-
Концертная  жизнь  Кулау  в  Копенгагене  нача-
мечательный пианист и теоретик, у которого Кулау  лась 23 января 1811 года с исполнения им собственно-
брал  уроки  композиции.  Швенке  был  очень  стро- го фортепианного концерта ор. 7. Несмотря на боль-
гим преподавателем и острым критиком. Какую бы  шой  успех,  Кулау  так  и  не  получил  места  в  театре. 
работу Кулау ни приносил, всегда слышал злобное:  Только через год он был назначен королевской резо-
«ничего не годится!». Но однажды, когда Кулау при- люцией придворным музыкантом, но пока без жало-
нес новую рукопись, Швенке внезапно сказал: «Го- ванья. В столь стесненных финансовых обстоятель-
сподин  Кулау!  Набейте  мою  трубку»,  что  означа- ствах он пребывал вплоть до 1818 года, зарабатывая 
ло  высшую  оценку  и  поддержку  со  стороны  Швен- на жизнь концертами в домах богатых людей, част-
ке – до этого никому из учеников не дозволялось до- ными уроками по фортепиано и вокалу, публикаци-
тронуться до трубки своего учителя (5). После этого  ей  своих  работ.  Он  должен  был  обеспечивать  свою 
большую семью: переехавших к нему родителей, се-
стру и племянника.
Первый  успех  пришел  к  Кулау  как  к  оперному 
композитору: 26 мая 1814 года состоялась блестящая 
премьера  его  оперы  «Разбойничий  притон».  За  сле-
дующие  65  лет  опера  прошла  в  Копенгагене  91  раз, 
её  ставили  также  в  Гамбурге  (где  Кулау  сам  дири-
жировал),  Базеле,  Лейпциге,  Риге.  В  опере  исполь-
зовано  много  национальных  датских  песен,  за  что 
Кулау  впервые  был  назван  датским  композитором. 
Кроме  «Разбойничьего  притона»  его  перу  принад-
лежат  также  ряд  других  музыкально-театральных 
сочинений:  оперы  «Волшебная  арфа»  (1817),  «Элиза 
или Дружба и Любовь» (1820), «Лулу» (1824), «Хуго и 
Адельхейд» (1827), зингшпиль «Холм эльфов» (1828), 
музыкальная комедия «Три брата из Дамаска» (1830). 
Их  премьеры  либо  проходили  с  блестящим  успе-
хом,  либо  заканчивались  полным  фиаско,  причем 
неудачи были связаны не столько с музыкой, сколь-
ко  с  привходящими  обстоятельствами.  Так,  с  «Вол-
шебной  арфой»  связано  самое  трагическое  событие 
в  истории  датского  театра:  возникшее  противосто-
яние  между  либреттистом  и  капельмейстером  за-
кончилось  смертью  последнего  от  апоплексическо-
го удара, а опера так и осталась в рукописи, которая 
до сих пор в таком виде хранится в Королевской би-
блиотеке  Копенгагена.  Неудачу  музыкальной  коме-
дии  «Три  брата  из  Дамаска»  либреттист  Эленшле-
гер  обосновал  так:  «Я  не  могу  сказать,  что  велико-
лепная музыка Кулау не доставила радость слуша-
телям.  Трудности  заключались  в  том,  чтобы  най-
ти  трёх  актеров,  которые  были  бы  достойны  друг 
друга  и  составляли  единое  целое.  Наклеенные  бро-
ви, носы, бороды и маски, – всего этого не достаточ-
но,  чтобы  играть  спектакль»  (7).  Премьера  «Лулу», 
83
Музыкальная  жизнь   № 7 ∕8  2011

приуроченная  к  празднованию  дня  рождения  ко- «сельского  спокойствия»  (14).  Но  судьба  приготови-
ролевы,  напротив,  прошла  в  Королевском  театре  с  ла ему страшные удары: в январе внезапно скончал-
большим  успехом.  Однако  после  32  представлений  ся  отец,  а  в  ноябре – мать. Фридрих Кулау, не имея 
«Лулу» исчезла из репертуара театра в связи с ухо- своей семьи, был очень привязан к родителям, с ко-
дом примадонны и отсутствием достойной преемни- торыми прожил в Дании 17 лет. Однако Кулау нахо-
цы. Зато премьера «Холма эльфов», приуроченная к  дит успокоение в музыке, пишет около двух десятков 
свадьбе дочери короля, завершилась триумфом. Ку- камерных  сочинений.  Он  полон  замыслов,  которым, 
лау получил звание профессора с удвоением жало- к  сожалению,  не  было  суждено  осуществиться.  Но-
ванья.  Обрабатывая  датские  песни  и  вплетая  их  в  вая катастрофа произошла 5 февраля 1831 года: вече-
собственную музыку, Кулау воссоздал овеянную ле- ром у соседей случился пожар, из-за сильного ветра 
гендами историю старой Дании. «Холм эльфов» про- сгорел и дом, где жил Кулау. Пожар уничтожил мно-
шел на сцене уже более 1000 раз, оставаясь одним из  го  рукописей,  среди  которых  второй  фортепианный 
самых успешных спектаклей Датского Королевского  концерт и почти готовая «Школа баса». Впоследствии 
театра. Финал спектакля заканчивается Датской на- сестра  композитора  писала:  «Мы  стояли  на  улице  в 
циональной песней «Король Христиан стоит у высо- снегу,  перед  нами  была  ужасная  картина»  (15).  Пре-
кой мачты», которая в обработке Кулау стала одним  бывание  на  холоде  спровоцировало  простуду  и  обо-
из двух государственных гимнов Дании.
стрение подагры. Кулау на три месяца попал в госпи-
Несмотря  на  всеобщее  признание,  Кулау  испы- таль.  Друзья  всячески  поддерживали  больного  ком-
тывал  вечные  финансовые  трудности.  Как  говорил  позитора:  1  мая  1831 года  они  устроили  в  его  честь 
его биограф Карл Тране: «Если бы Кулау имел регу- Бенефис-концерт.  Летом  Кулау  вернулся  в  деревню, 
лярный ежегодный доход, и у него не было бы посто- принял заказ на сочинение шести струнных кварте-
янной  необходимости  зарабатывать  себе  на  жизнь  тов,  но  успел  создать  только  один  квартет  ор.  122  – 
только  написанием  музыки,  то  значительная  часть  свое последнее сочинение. 12 марта 1832 года компо-
его  произведений  просто  не  могла  бы  возникнуть»  зитор скончался.
(8).  Именно  так  возникли  30  опусов  разных  соста-
Сохранившиеся  письма  Кулау  характеризуют 
вов с участием флейты, за что Кулау стали называть  его  как  культурного  человека  с  огромным  кругом 
«Бетховеном  флейты»  (9).  Так  были  созданы  4  цик- друзей и знакомых. Кулау слыл скромным, несколь-
ла его знаменитых сонатин, а также около 70 опусов  ко застенчивым человеком. «Он никогда не говорил 
для фортепиано и с фортепиано, незаслуженно сей- много, … он формулировал свои замечания и мнения 
час забытых.
в  очень  коротких  предложениях»  (16).  Также  сдер-
За время жизни в Дании Кулау совершил несколь- жанно  он  относился  и  к  собственной  музыке,  ни-
ко  поездок  за  границу:  это  были  и  концертные  туры  когда не «продвигал» и не рекламировал ее. В юно-
(Швеция,  Норвегия,  Германия),  и  туры  для  компози- сти  Кулау  очень  боялся  остаться  обычным  учите-
торской деятельности и удовольствия (Вена, Лейпциг,  лем фортепиано, но вряд ли он думал, что войдет в 
Берлин). Вена подарила Кулау незабываемую встречу  историю  как  датский  классик,  чье  дело  продолжи-
с Бетховеном. Собеседники много импровизировали и  ли  следующие  поколения  скандинавских  компози-
шутили.  Кулау  сочинил  канон,  в  котором  обыгрыва- торов  –  Нильс  Гаде,  Эдвард  Григ,  Йохан  Свенсен, 
лось имя Баха. Бетховен ответил весьма острым экс- Карл Нильсен.
промтом, но на следующий день, чтобы извиниться за 
колючую шутку, если та ненароком обидела гостя, на- Примечания:
писал: «…шампанское ударило мне в голову,…я поня-
1 Boehm Th. Die Flöte und das Flötenspiel. Leipzig. 1871. S. 
тия не имею, что написал вчера» (10) и подарил Кулау  64.
новый  канон,  в  котором  имя  Кулау  разбивалось  на  2 
2  Mehring  А. Friederich  Kuhlau  im  Spiegel  seiner  Flöten-
слова: «Kühl, nicht lau, nicht lau, kühl» – «прохладно –  werke. Frankfurt. 1992. S. 89.
не тепло, не тепло – прохладно», используя при этом 
3 Thayer A. W. Ludwig van Beethovens Leben. 1970. v. 5. S. 
234.
звуки «B A C H».
4 Thrane С. Friedrich Kuhlau. Leipzig. 1886. S. 4.
Каноны,  к  слову  сказать,  также  принесли  Кулау 
5 Ibid. S. 12.
известность  еще  при  жизни.  Он  включал  канониче-
6 Ibid. S. 15.
ские эпизоды во многие сочинения. Его маленькие пье-
7  Oehlenschläger  A.  G.  Lebenserinnerungen.  München. 
сы  в  форме  канонов-загадок  публиковались  во  «Все- 1925. S. 44.
8 Thrane C. Friedrich Kuhlau. Leipzig. 1886. S. 50.
общей  музыкальной  газете».  Франц  Ксавер  Моцарт 
9 MGG. 7. 1878.
(1791–1844)  писал  в  своем  дневнике  о  Кулау:  «Он  со-
10 Seyfried I. R. Ludwig van Beethovens Studien im Gener-
чинил целый букет канонов-загадок, изобретая новые  albass. Contrapunkt und Compositionslehre. Wien. 1832. S. 235.
способы  их  написания»  (11).  Бетховен  после  несколь-
11 Mozart F. X. Tagebucheintragung vom 3.9.1819.
12 Thrane C. Friedrich Kuhlau. Leipzig. 1886. S. 24.
ких дней общения с Кулау приветствовал его: «Ах, ве-
13 Busk G. Kuhlau Breve. Вrief von Ch. Winther an K. Side-
ликий канонист!» (12).
nius vom 9.8.1826. Kopenhagen. 1990.
Последние  годы  жизни  Кулау  провел  в  дерев-
14 Brief an eine baronin, wahrscheinlich M. v. Schwerin vom 
не  Лингби  возле  Копенгагена.  Поэт  Кристиан  Винтер  17.12.1829. ibid.
(1796–1876)  оставил  воспоминания  о  композиторе:  «Я 
15  Brief  von  Amalie  Kuhlau  an  Andreas  Kuhlau  vom 
12.4.1831. ibid.
посещаю  Кулау  каждый  день,  мы  говорим  о  музыке, 
16 Graupner K. Friedrich Kuhlau. München.1930. S. 37.
курим  табак  и  пьем  горячий  грог.  Это  действительно 
великолепный человек» (13).
литература
Кулау  был  организованным,  трудолюбивым,  бы-
1.  Mehring  А. Friederich  Kuhlau  im  Spiegel  seiner  Flöten-
стро  работающим  композитором.  Например,  живя  werke. Frankfurt. 1992.
2. Thrane С. Friedrich Kuhlau. Leipzig. 1886.
в  деревне,  он  за  6  дней  написал  6  дуэтов  для  двух 
3. Ravnkilde S. Danish music 1800–1850. Copenhagen. 1994.
флейт ор. 80 и ор. 81. 1830-ый год Кулау также плани-
4. Busk G. Kuhlau Breve. Kopenhagen. 1990.
ровал посвятить «музыкальным идеям» в окружении 
5. Graupner K. Friedrich Kuhlau. München.1930.
84
Музыкальная  жизнь   № 7 ∕8  2011


Похожие:

Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconСправочник к 75-летию со дня рождения и 
К  75-летию  со  дня  рождения  и  52-летию  научной,  педагогической   и  общественной  деятельности
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconСергей решетов, Лариса ижик
К 150 летию со дня рождения М. Ф. Кич Маразли и 200 летию со дня рождения Э. К. Андреевского
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconСергей решетов, Лариса ижик
К 150 летию со дня рождения М. Ф. Кич Маразли и 200 летию со дня рождения Э. К. Андреевского
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconСергей решетов, Лариса ижик
К 150 летию со дня рождения М. Ф. Кич Маразли и 200 летию со дня рождения Э. К. Андреевского
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconКнига издана по материалам межрегиональной научно-практической конфе- ренции «История и этническая культура татар Оренбуржья»
М. Джалиля,  120-летию со дня рождения М. Файзи  и 125-летию со дня рождения Г. Тукая  
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconКнига издана в авторской редакции Э55 Эм�рова А. М.    Избра��ы�  �ау��ы�  рабо�ы.   К  75-летию  со  дня  рождения  и  52-летию  научной,  педагогической  и  общественной  деятельности.        Симферополь: крп «Издательство «Крымучпедгиз»
К 75-летию со дня рождения и 52-летию научной, педагогической и общественной деятельности
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconК 110-летию со дня рождения Маршала Советского Союза, 
Константиновича Жукова, чье 110-летие со дня рождения  в 2006 году отмечает весь мир, 
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconOf the xxi Century    Конференция посвящена 90-летию со дня рождения академика А. Д. Сахарова  и 25-летию со дня Чернобыльской катастрофы   
Сахаровские чтения 2011 года: экологические проблемы xxi века : материалы 11-й междунар. науч. 
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconБиблиографический указатель Махачкала 2012 талисман страны гор (К 80-летию со дня рождения Ф. Алиевой)
Талисман страны гор: (К 80-летию со дня рождения Фазу Алиевой, нар поэтессы Дагестана): Библиогр указ. / Сост.: П. М. Асадулаева,...
Неизвестный Фридрих кулау: к 225-летию со дня рождения* iconМеждународной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения  Гали Фёдоровны корзухиной  Санкт-Петербург, 10-16 апреля 2006 г. Нестор-История Санкт-Петербург 2010
Материалы Международной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения 
Разместите кнопку на своём сайте:
TopReferat


База данных защищена авторским правом ©topreferat.znate.ru 2012
обратиться к администрации
ТопРеферат
Главная страница